今回は探偵小説古典中の古典、エミール・ガボリオの『ルルージュ事件』（1866）を取り上げる。本作はイギリスのチャールズ・フィーリークス『ノッティング・ヒルの謎』（1863）と並び、おそらくは世界最初の長編探偵小説の栄誉を担う作品であり、それゆえ様々な視点からの考察が可能であろう。ここでは70年ほど後の作家、エラリー・クイーンの作品との比較、という視点からごく簡単に考察するに留める。
【以下、本作の核心に触れる。参照するのは太田浩一訳（国書刊行会、2008年）である。またクイーン作品の興趣にも触れるので注意されたい。】
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今回は2021年に刊行された紙城境介『僕が答える君の謎解き：明神凛音は間違えない』を取り上げる。これはエラリー・クイーンの問題意識を一歩先に進めたような、優れた作品である。この記事では「推理」の二重の役割に注目しながら、本作を論じてみたい。
【以下、本作の核心に触れる。またクイーン作品のある趣向にも言及するので注意されたい。】
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今回は珍しくごく最近の作品を取り上げる。桜田智也氏の『失われた貌』（2025）である。この作品を読んだとき、私はある「犯人」の設定に新しさを感じた。本記事はその新しさの感覚を、言葉にして論じようとしたものである。記事の目標は、本作におけるある「犯人」の設定をネタバレ込みで、探偵小説史の中で検討することにある。
第１節でその犯人の特徴を浮き彫りにした上で、第２節ではその特徴をエラリー・クイーンの諸作品における二つの犯人像と関連づけて考察する。その際、クイーン作品への直接の言及は避けるが、犯人像についてはやはり論及せざるを得ないので注意して欲しい。
【以下、本作の核心に触れる。また第２節からはエラリー・クイーン作品における二つの犯人像に触れる。】
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今回はアガサ・クリスティーがメアリ・ウェストマコット名義で出版した『暗い抱擁』（原題 The Rose and the Yew Tree〔薔薇とイチイの木〕, 1948）を取り上げる。当ブログでは以前、ウェストマコット名義の前作『春にして君を離れ』（1944）を探偵小説的な叙述上の観点から分析したが、今回は叙述にあまりフォーカスせず、どちらかと言うと物語内容を中心に検討する。
第３節まではいわゆる「テクストの内在的読解」を行うが、最後の第４節ではそれを敢えて踏み越え、本作の「最後」の（妄想的な？）読み替えを提示する。その読み替えの妥当性については是非、皆さんの判断を仰ぎたいと思う。
【以下、本作と『春にして君を離れ』の核心に触れる。クリスティー文庫版（中村妙子訳）と一部原文（Jove Books, 1988）を参照した。】
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今回はアガサ・クリスティーの『忘られぬ死』（1944）を取り上げる。この作家の最も充実した時期に書かれた作品ではあるが、『五匹の子豚』、『ホロー荘の殺人』、そして『ゼロ時間へ』といった傑作と比べると出来栄えとしてはいくらか落ちる。それでもそこには興味深い叙述上の技法と、あるトリックの限界とでも言うべきものが含まれている。ここではその二点に絞って論じてみたい。
【以下、本作の核心に触れる。参照するのはハヤカワ・ミステリ文庫（1985）の中村能三訳である（今後原文を参照し、引用など一部変更の可能性がある）。】
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